Nostromo Comunicación, septiembre 2026
En esta hora tardía, un volumen antológico de la obra del aclamado poeta iraní Garous Abdolmalekian que traslada la política y los horrores de la guerra al terreno de la poesía.
Por primera vez se publica en España por fin la obra de Garous Abdolmalekian a través de una antología que recoge poemas de 6 colecciones distintas. Premio Karnameh al Libro de Poesía del Año (2003) y Premio Iraní de Poesía Joven (2006), Garous Abdolmalekian es una de las voces más importantes de la poesía iraní de nuestros días.
Con un estilo cinematográfico, que a su vez es una de las fuentes de estilo reconocidas para los cineastas iraníes, Garous Abdolmalekian explora los traumas de una sociedad en la que incluso los muertos albergan la esperanza de vislumbrar un mundo más benigno.
Poesía que se mueve en terrenos incómodos. Poesía que remueve.
Nacido dieciocho días después del estallido de la guerra entre Irán e Irak, en 1980, Garous Abdolmalekian es una de las figuras más destacadas del panorama literario iraní contemporáneo. Ha ejercido una enorme influencia sobre la nueva generación de poetas iraníes que abordan las profundas transformaciones sociales que atraviesa el país. Autor de seis libros galardonados y editor en una importante editorial de Teherán, Abdolmalekian se ha convertido en una voz fundamental entre aquellos poetas iraníes empeñados en transmitir la vida interior de su país y los cantos sofocados que emergen del silencio en el que alcanzaron la madurez.
Aunque la fuerza que impulsa muchos de los poemas de Abdolmalekian es de naturaleza política, su aproximación a ella es onírica. En «Frontera», hace irrumpir las explosiones de una batalla entre las sábanas de la cama de una pareja. En «Fragmentos de oscuridad», un hombre abatido a tiros el día anterior sigue esperando ser liberado hacia un nuevo amanecer, aunque lleva veinticuatro horas muerto. En los poemas de Abdolmalekian, incluso los muertos continúan albergando la esperanza de vislumbrar un mundo más benigno. Sin embargo, sus imágenes nunca se repliegan en una huida fácil o ciega de la realidad. Por el contrario, evocan la dificultad no solo de aceptar la violencia y la pérdida, sino también de sobreponerse a ellas. Sus imágenes sensoriales transforman lo privado en político con una sutileza engañosamente subversiva y, al mismo tiempo, con una intimidad sorprendente. Un veterano herido suplica a su madre que le cambie los pañales. Una muerte nunca mencionada se manifiesta en el polvo que circula por una habitación, anhelando ser besado. El impulso político en un poema de Abdolmalekian nunca se evoca de manera directa. Más bien, fluye de forma silenciosa, pero poderosa, bajo el poema, como las aguas subterráneas invisibles de la vida de cada voz poética.
El estilo de Abdolmalekian ha sido descrito como cinematográfico, inspirado por su admiración por cineastas iraníes como Abbas Kiarostami, quienes a su vez encuentran en la poesía persa contemporánea una de las fuentes de su estética. La obra de Abdolmalekian devuelve ese cine a la poesía, invitando al lector a adentrarse en poemas tan imprevisibles en su secuencia como los fotogramas de una película, mientras asiste al despliegue del poema tanto en el tiempo como en el espacio. De este modo, los poemas no son únicamente la descripción de un acontecimiento, sino una invitación a que el lector experimente el desconcierto del narrador junto con todas las reacciones contradictorias que ese desconcierto exige.
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