Almuzara, junio 2026
Momentos estelares de la historia del arte es el título del nuevo libro que acaba de publicar la editorial Almuzara. Se trata de una obra de Carlos Cubeiro, quien con este libro trata de explicar y psicoanalizar la génesis y la intrahistoria de determinadas obras de arte. Algunas pertenecen al canon occidental—La Gioconda, Las Meninas, los frescos de la Capilla Sixtina—; otras, más discutidas como la Fuente de Duchamp o Mickey Mouse, aspiran a interpelar al lector y a provocar una reflexión sobre lo que entendemos por arte.
Con una mirada personal, irónica, erudita y no exenta de polémica, el ensayo discurre por momentos tan estelares para la historia del arte como el del duelo a pincel de Apeles y Protógenes, quienes sobre una tabla del siglo IV a. C. inventaron el arte abstracto mucho antes que Kandinsky; o tan sorprendentes como el de la cafetera Moka Express, que después de exhibirse en las cocinas de medio mundo como aparato doméstico de gran utilidad, lo hizo en el MoMA de Nueva York formando parte de su colección permanente.
Que una obra cumbre como la de la Mona Lisa, según el autor, albergue un error de Leonardo, al pintar tras su figura un extraño paisaje fuera de contexto, y que la Sagrada Familia pueda considerarse no solo una obra personal de Gaudí, sino el resultado de diversas reinterpretaciones, también serán ejemplos de esos momentos estelares de la historia del arte, que alcanza su máxima expresión cuando un bromista llamado Duchamp logró que un urinario firmado llegara a ser la mejor obra de arte del siglo XX.
Los frescos de la Capilla Sixtina pintados con el cuello roto, los bocetos de una obra colectiva como la de la Torre Eiffel, el último autorretrato de Rembrandt, el robo de la Mona Lisa, los guerreros de terracota de Xi’an rescatados del olvido, el nacimiento de Mickey Mouse, el éxodo del Museo del Prado durante la Guerra Civil y la Sagrada Familia alcanzando por fin su altura máxima, se añaden a la nómina de esos momentos estelares de la historia del arte, cuyas obras cumbres trazan algo parecido a un retrato del ser humano, ya que han sido creadas gracias a la vanidad, al genio, a la codicia o a la capacidad destructiva del artista, cuando no, a la sobrevaloración impostada de los propios críticos de arte.
Y es que “en algún lugar entre Rodas y Barcelona, entre una línea trazada sobre una tabla en el siglo IV antes de Cristo y una basílica que lleva ciento cuarenta años sin terminar, cabe casi todo lo que el ser humano ha intentado decir sin palabras”.
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